恐怖电影代表佳作《闪灵》46年后重新修复在国内首次上映，豆瓣8.3分，上映三天，票房1640多万元，成绩不是很显著，但好过太多新片。
每个导演都有自己的风格，而斯坦利.库布里克的风格显然是独特超群的，不拘泥任何的形式，但又烙印着自己独到的见解和表述方式。看了其导演的《闪灵》、《全金属外壳》、《发条橙》和《大开眼戒》，内容不一，但影片所展现的内涵却是丰富而令人深省的。
《闪灵》应该算是较早比较著名的恐怖片，库布里克通过好莱坞著名演技派杰克.尼科尔逊的夸张疯狂的表演，展示了一个人精神变异的过程，影片其实依然在讲述一个灵异故事，一个杀人犯轮回的前世今生。
库布里克显然已经完全掌握恐怖片的惊悚元素，通过演员的精彩表演，加上道具的运用，影片恐怖张力十足，让人不寒而栗，当然最为关键的是影片并没有简单的通过场景的恐怖气氛渲染，而是着力角色精神世界的变异发挥出从里到外的惊悚和恐怖的感觉。当然一个人从二十年代轮回继续屠杀的行为本毫无科学性，但对这种未知的鬼魅世界依然保持神秘的气氛，作为无神论者来说，人依然是一切罪恶和恐怖行为的根源。
《闪灵》这样的恐怖片同样出现男主角对裸体女鬼的身体迷恋，当然为了增加恐怖氛围，最终完美的裸体女变成了腐烂衰老的女鬼形象，令人作呕的程度让人大跌眼镜。镜头缓慢的表现着裸体女鬼引人魂魄难守的性感风姿，没有蓄意去回避，也没有草率的一闪而过，想必库布里克正是好这一口。
《闪灵》里更是鲜血淋漓，特朗斯提着斧头追逐自己妻儿的场景令人历历在目，其目眦尽裂的恶人之相充满恐怖的气氛。恶的行为体现在暴力活动上，特朗斯这个父亲形象，阴郁、暴力、变态，让人不寒而栗，难以接近。精神疾病困扰着这个作家，这虽然不是蓄意一场家庭暴力的演绎，但它同样彰显出暴力是促成惊悚恐怖影像的关键。
库布里克以对完美的苛求著称，《闪灵》拍摄周期长达14个月，创下当时纪录。他通过重复拍摄追求“不带技巧的表演”，例如谢莉·杜瓦尔挥舞棒球棍倒退上楼梯的场景竟拍了127遍，虽曾引发争议，但也成就了影史经典瞬间。
影片1980年北美上映初期口碑崩塌，甚至被批为“失败改编”。但随着时间推移，其心理惊悚的深度、空间构图的压迫感以及对“有毒男性气质”的隐喻逐渐被重新评估，如今被视为恐怖美学的巅峰之作。
与原著强调酗酒与家庭暴力不同，库布里克弱化现实诱因，将焦点转向封闭环境对人性的异化。杰克的疯狂并非突如其来，而是从一开始就潜藏癫狂底色，使整部电影成为一场关于精神崩溃的缓慢侵蚀。
与原著强调酗酒与家庭暴力不同，库布里克弱化现实诱因，将焦点转向封闭环境对人性的异化。杰克的疯狂并非突如其来，而是从一开始就潜藏癫狂底色，使整部电影成为一场关于精神崩溃的缓慢侵蚀。
库布里克是个比较全面的电影人，他是编剧，也是导演，同时还是制片人，对影片要求严格，力求尽善尽美，很多拍摄工作都面面俱到亲力亲为，但这样其实很限制其影片吸收不同电影人的观点，对影片的高水准表现应该也是局限吧。
库布里克的电影能够被广泛给赞关键还是在叙事上没有更多的简明扼要，节奏明显有些拖沓，而且影片价值观也是个问题，但其所呈现的影像同样掀起足够的震撼力，其画面寓意哲理的人文反思同样是库布里克对电影贡献的优点，尽管很难获得观众的诠释和支持。
《闪灵》并不是一部简单的恐怖片，有网友认为这部电影其实是对白人种族入侵、父权压迫和男性无能的深刻讽刺，过去普遍认为温蒂只负责尖叫和恐怖片刻板形象提供，但重看会发现她的底色是坚韧，她在知道所有事依然冷静尝试唤醒和解决，清楚自己的身份和责任。它更像一部合家欢的圣诞喜剧片，恐怖片只是迷惑的外表。黑人大厨解救了男孩和母亲，这个表达似乎在说明黑人为白人的生存作出了自己的牺牲。
《好莱坞报道》对500位导演的评选40位最具影响力导演，库布里克名列第五位低息配资炒股网，可见其成绩斐然。
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